色即是空电影

《色即是空电影》剧情简介

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一出怪诞的讽刺剧,故事角度很奇特,室内群戏调度优秀。就当以为要结束了的时候我,结果结尾才是正戏的开场,更大的受困人群,更多的羊,还有街上的暴力

通宵波比

跟系列风格大相径庭,完全是《知法犯法粤语》的伪纪录片形式,摒弃了这个系列的监控以及固定镜头模式,画面晃动,观感眩晕,将近100分钟有2/3在铺垫和营造,极其无聊的在凑时长,廉价的jump scare故弄玄虚,关于女主的身份归属和真相,一些细节和问题提出,色即是空电影其实到后来也没有给出答案,恶魔片的粗糙和糊弄,最恐怖的莫过于那条布满十字架的地下入口,反而揭露全貌的时刻落了下风,不过潜逃时的代入感还是很强烈,一种莫名的紧张沉浸在画面里,故事很神棍,走向很扯淡,成本小到可忽略,真相是口漩涡,而女主在多年后能第二次逃离,算是违背了恐怖片的惯常套路,给看电影的人一点心理上的慰藉。★★

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没有表演和台词,只有审判文件的重述,又不是重演纪录,而是对审判本身抽离戏剧性之后,以极端的影像进行实验性展示。

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慢节奏风光片的背后是历史夹缝里的悲剧。对话和情绪都有很多收敛和掩藏,却放大了很多动作与行走,色即是空电影似乎也是在让观众自行取舍。不至流于轻浮是因为出现了很多配角的故事,能看到他们的面孔,又只有几句话迅速带过半生的经历,留下很深的感触空间。

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基于生硬设定进行的弧线刻画与情节发展若没有可靠氛围的感染很容易变得违和而缺乏可信度,原著有文字力量作为支撑避免了这点,布列松那版在他惯有的冰冷质感的基础上,凭借细腻灵动的情境构建能力、趣味十足的细节设置将故事完美引入令人心碎的浪漫与感伤。而维斯康蒂这版具有过于古典均实的拍摄方法,呈现出明显的好莱坞情节剧形式,无法有效消解前面提到的缺憾,最终影片也只能流于视觉上的美感体验而难以使观众被更深层的东西触动到。